Águas Correntes: mulheres no audiovisual do Centro-Oeste

Podemos con-fabular que o gênero ideal para uma narrativa sobre a produção cinematográfica feminina no centro do Brasil haveria de ser a epopeia – mesmo que um tanto às avessas, inovação estilística já habitual no Brasil. Como uma verdadeira missão heroica, todo o processo de pesquisa histórica sobre o tema se revela desbravador, um ato de coragem quase tão fundante quanto as “passagens à imagem” realizadas pelas mulheres cineastas do centro-oeste brasileiro.
Não há como negar que essa foi a tonalidade que imperou na realização dessa pesquisa, pois a escrita historiográfica, não fosse a ação investigativa e coletiva que aqui se apresenta, haveria de partir praticamente de um vazio heurístico. Certamente, esse fato não se trata de uma exclusividade local ou regional de desvalorização da pesquisa e do patrimônio, tampouco de uma característica que acomete apenas os estudos do cinema e das imagens e, ainda mais, de gênero. Ao contrário, as conclusões a que esse trabalho parece chegar estão mais próximas a uma soma de todos esses fatores, marcando a distância de um reconhecimento justo da presença e importância das mulheres na indústria cinematográfica regional – e possivelmente também nacional. Na verdade, o que podemos destacar é, antes, a ausência da história da exibição cinematográfica nacional, para além da demarcação espacial ou definições de gênero e raça na história do cinema no Brasil. Uma linha de pensamento que vem oferecer respostas a esse ponto específico estaria na ordem das questões sociais e econômicas que a intelectualidade definiu como “cultura de massas”. Nesse breve texto, não seria necessário recorrer a toda uma tradição de pesquisa que aponta como o Brasil, de maneira geral, tende a supervalorizar os produtos estrangeiros, sobretudo os indexadores de poder e ostentação dos valores ocidentais, em detrimento da sua própria produção, a rica e criativa “brasilidade”. Trata-se de um mercado amplo e fortalecido para o consumo da abonada produção cinematográfica do hemisfério Norte e nem mesmo as complexas e já tradicionais ações de financiamento e incentivos do Estado foram capazes de reverter esse cenário de desigualdade.